開國大典揭秘：周恩來為何選擇懸挂宮燈方案？【6】

之前，毛主席的畫像是側面的。據反映，好多人不滿意。這次，上級部門決定以吳印咸所攝毛主席在黨的七大（1945年5月）上頭戴八角帽、身穿粗呢制服，頭微昂、面帶微笑的照片為藍本。毛澤東衣著朴素，面容慈祥，極具活力與親和力。此照曾在解放區廣泛流行。

原照片上，毛主席的衣領是敞開的。周令釗也隨之畫了敞開式領口。有一天，聶榮臻上天安門視察，他說主席的衣領敞開不妥。那時候，是在陝北的山溝溝裡，盡管是在那樣的重要的大會上，主席本人也是無拘無束的。可現在是要放在開國大典上，這麼重大又庄重的場合，怎麼能不嚴肅點。

那樣畫可能符合真實的原則，也更有藝術性。但要符合現實的要求，尤其是要符合特定場合的要求，周令釗他們自然要改畫衣領。

9月30日下午，即開國大典前一天，連續工作幾個星期后，繪制工作終告完成，毛主席的巨幅畫像挂上了天安門城樓。

當晚十時，周恩來到了天安門，對城樓及廣場的布置做最后的檢查。當看到毛主席畫像下面寫有“毛澤東同志”字樣的時候，周恩來說：“這不是畫蛇添足嘛，不能要！開國大典這麼嚴肅的場合，誰不知道這是誰的畫像？這又不是展覽會，還要作什麼介紹！”周恩來命令，馬上改!周令釗小心翼翼用與毛主席衣服同色的顏料，把留在畫像下面的幾個字遮蓋住。等周令釗涂抹完時，時針已經指向了10月1日的凌晨，再過十幾個小時開國大典就要開始了。

1950年，毛澤東主席的秘書胡喬木邀請北京市人民美術工作室的辛莽去了中南海，接受了繪制新的毛主席畫像的任務。差不多在八九兩個月的時間裡，天安門城樓就沒有挂毛主席的畫像。實際上，在“文化大革命”之前，隻在“十一”等重要的節慶日，才懸挂毛主席畫像。“文化大革命”開始后，毛主席的畫像就改為常年懸挂了。即使改換新的畫像，也會在很短的時間內完成。

1953年至1964年的十一年間，繪制毛主席畫像的畫家，一直是中央美術學院的教授張振仕。直到1964年，他感覺繪制巨幅畫像已力不從心，生怕出現差錯時，才交棒給北京市美術公司的王國棟畫師。

上世紀六十年代中期，王國棟在以前工作的基礎上，運用中西結合的繪畫技法，重點突出了毛澤東主席的領袖風採，受到人們普遍的接受和喜愛。也就是在這個時候，哈爾濱亞麻廠與天津地毯廠聯合攻關，終於織造出幾種密度不同的寬幅亞麻布，解決了多幅布料拼接，接縫處影響畫面效果的問題。

后來，天安門管理處又解決了毛主席畫像遭逢雨雪侵襲影響畫像色彩的問題。他們將鋁合金板置於畫像五合板后，讓雨水或雪水順著鋁合金板流下，從而使畫像五合板不再受水流的浸泡，可以保証畫像在較長時間內不變色。

1992年初，王國棟退休，接班人是他在1971年就開始培養，時年十八歲，正式接班時已經三十九歲，年富力強的葛曉光。葛曉光漸漸脫離了照片模式，著重刻畫了毛主席的眼神。眼神是心靈的窗戶，也是溝通的橋梁。它使觀者在各種角度都能夠感覺到毛主席溫和的目光似乎關注著自己。