開國大典揭秘：周恩來為何選擇懸挂宮燈方案？【2】

那麼，張仃、鐘靈是不是宮燈的設計者呢？

我們可以從布置工作的程序上來分析。當時負責天安門城樓布置和天安門廣場改造的是國慶籌備組總負責人之一、華北軍區宣傳部部長張致祥。他本人親自到天安門城樓考察一番后，就把城樓的布置與設計工作交給了他熟悉的華北軍區政治部文工團（前身為晉察冀軍區抗敵劇社，新中國成立后改名為戰友文工團）的舞美隊，具體負責的就是舞美隊隊長蘇凡。蘇凡則交給了舞美隊的日本籍美術家肖野、森茂。這是一個很順暢的工作程序，何況當時張仃、鐘靈的主要工作在政協那邊，即使兩個人參與了城樓宮燈的設計意見，但很難稱得上是主要設計者。

張致祥將任務交代給蘇凡時，距離舉行開國大典的日子隻剩下二十天了。蘇凡馬上讓畢業於日本美術專科學校，當年四十多歲的肖野和三十多歲的森茂開始設計。

肖野是一位左翼美術作家，上世紀三十年代因受迫害，逃亡到中國。他先在北平日偽電影公司當美工師，后與北平地下黨有了聯系，通過華北敵工部，輾轉到張家口人民劇院工作。這個劇院實際上就是晉察冀軍區的抗敵劇社，“張家口人民劇院”是對外的公開名稱。我本人也是從這裡走進革命隊伍的，隻不過比肖野還要晚十來年。

森茂走出校門后，成為一名日本華北駐屯軍宣傳部的文藝兵。他的任務是繪制反共宣傳畫，結果因是共產主義理論的信徒，最終投奔了八路軍。

他們雖然早就參加了八路軍，可讓他們設計開國大典這麼重要場合的燈籠，在當時還是引來了一些人的反對。反對者說，為什麼要找日本人不找中國人，中國人又不是沒有自己的美術家？后來，這事經過周恩來特批后，才定了下來。據說，周恩來還批評了這種狹隘的民族主義觀點。

肖野和森茂非常珍視這份榮譽。他們為了便於工作，當時就住進了城樓裡的西廂房，不分白天黑夜地忙活開了。很快，他們就設計出了二十幅不同樣式的宮燈草圖。

張致祥親自把這些草圖送到周恩來辦公室。由周恩來從中選定了八盞圓形（象征太陽）宮燈的設計。

天安門城樓共九個開間，中間最大，又是人流的出入口，為了留給人物更廣闊的活動空間，尤其是中間位置，通常是重要人物的活動區域，更需要一個開闊的空間背景來烘托其重要性。大紅的宮燈是烘托氣氛的道具，它是為活動著的人服務的，當然不能喧賓奪主。另外，也方便講話、揮手、拍照、合影、交談等公共活動。因此，隻在兩側各四個房間，懸挂八個大紅燈籠。