揭秘：周恩來如何關懷連環畫的發展

“小人書”是對裝訂成冊連環畫的通俗叫法。因為書很小，64 開，30頁，圖畫中的人物也很小，人物形象又具漫畫風格，圖文並茂，簡明易懂，很接地氣，所以人們親切地稱連環畫冊為“小人書”。

抗戰時期的小人書

毛譯東在《在延安文藝座談會上的講話》中指出：“要使文藝很好地成為整個革命機器的一個組成部分，作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人做斗爭。”周恩來認真實踐了毛澤東這一文藝方針，把連環畫當作革命文藝的一個組成部分，使之成為“團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。

抗日戰爭時期，共產黨同國民黨實現了第二次合作，組成抗日民族統一戰線。周恩來出任國民政府軍事委員會政治部副部長。

1938年夏天，日寇佔領南京、徐州等地后，分水陸兩路瘋狂扑向武漢三鎮，驕橫氣焰不可一世。此時武漢地區聚集著許多來自京、滬、平、津、鄂、豫等地的進步文藝工作者和愛國的熱血青年，他們強烈希望以文藝作為揭露敵人和打擊敵人的武器，為保衛大武漢和全中國而貢獻自己的力量。其時由周恩來直接領導的政治部第三廳，由郭沫若擔任廳長。三廳集中了馮乃超、陽翰笙、胡愈之、何成湘、潘念之、田漢、洪深、冼星海、徐悲鴻、張曙等著名的文藝進步人士，人才濟濟。周恩來衡量了當時的內外形勢，把在武漢和河南各地分散活動的一些演劇隊和歌詠隊，合編成10個抗敵演劇隊和4個抗敵宣傳隊、孩子劇團、抗日救亡漫畫宣傳隊，隸屬於政治部三廳。有了“政治部第三廳”這塊招牌，就可以“用他們的錢，演我們的戲，唱我們的歌，畫我們的畫”了。

周恩來在三廳內建立了中共特別支部和領導干部黨小組。三廳領導的抗日漫畫宣傳隊匯聚了當時國內一流的連環畫畫家、漫畫家，如葉淺予、張樂平、胡考、梁白波、廖冰兄、張仃等。抗日救亡漫畫宣傳隊舉辦的連環畫展影響巨大。周恩來根據毛譯東的《論持久戰》的精神分析了國內外的政治形勢，號召全體隊員們“到前線去，到民眾中去，為抗日戰士和廣大人民服務”。廣大宣傳隊隊員積極響應號召，在“保衛大武漢宣傳周”期間，漫畫宣傳隊舉辦了“廖冰兄抗戰連環漫畫展”。1938年10月，廖冰兄創作了《抗戰必勝連環圖》，在安徽、浙江、江西、廣西各城鎮流動展出。1939年，《抗戰必勝連環圖》由桂林文化供應出版社出版。在周恩來的直接關心下，抗日救亡漫畫宣傳隊創辦的《抗戰漫畫》（半月刊）在武漢出版了12期，武漢失守后又在重慶出版刊登了大量的連環畫作品，記錄了投身抗日救亡的連環畫戰士們的斗爭業績。

抗日救亡漫畫宣傳隊隊長葉淺予當時是全國抗日漫畫、連環畫活動的指揮員，領導了抗日漫畫、連環畫活動在全國的開展。1939年，葉淺予赴香港籌辦《今日中國》雜志。1940年，葉淺予和妻子戴愛蓮從香港回重慶，准備奔赴延安。周恩來誠懇地挽留說：“延安固然需要你們這樣的文化人，但大后方同樣也很需要。我希望你們能留在重慶搞好抗戰的文化宣傳，效果也許會更好。”經周恩來的勸說，葉淺予夫婦留在了重慶，繼續領導抗日漫畫、連環畫工作。

1945年，張文元等人舉辦了“八人漫畫展”，展出的連環漫畫包括《戰時重慶》《逃出香港》等。周恩來親自到會場觀看展覽，並會見葉淺予等人，高度稱贊了畫展作品的思想性、藝術性。抗戰勝利后，美國政府制訂了一個“國際任務交流計劃”，邀請知名的文化教育界人士到美國參觀訪問。美國政府從重慶文藝界邀請了作家老舍、戲劇家曹禺、連環畫畫家葉淺予和夫人戴愛蓮。1946年9月，葉淺予夫婦前往美國，啟程前周恩來夫婦親自為他們送行。

鼓勵支持國統區的連環畫畫家

周恩來十分關心國統區連環畫畫家的創作，鼓勵他們以畫筆為武器，創作更多更好的作品，投入到抗戰斗爭中去。在周恩來的支持下，抗日救亡漫畫宣傳隊創作了大量作品，發揮了連環畫鼓舞斗志，揭露敵人的作用。

葉淺予代表作《王先生》是連載時間最長的連環畫，先后連載歷時10年。張樂平代表作《三毛流浪記》是影響最大的連環畫，“三毛”這一藝術形象一直為廣大群眾所喜愛，並影響至今。梁白波是抗日救亡漫畫宣傳隊唯一的女隊員，也是抗戰時期唯一的女連環畫畫家，在中國漫畫界，她有“第一才女”之稱，其代表作為連環畫《蜜蜂小姐》。

1945年11月，周恩來在重慶《新華日報》接見宴請漫畫家余所亞以及《木刻聯展》作者王琦、王樹藝、梁永泰、丁正獻、刃鋒、劉峴等。周恩來號召木刻家要把木刻運動從城市擴大到農村、工廠，並建議“多創作一些連環木刻畫，因為連環畫是最易為廣大工農群眾所理解、所接受的形式”。

周恩來還建議把《木刻聯展》的全部作品送往延安展出。1946年9月，王琦等木刻連環畫畫家在上海舉辦“八年抗戰木刻展”，參展的漫畫、連環畫作品達1000多幅，規模空前。周恩來在國共談判破裂，中共代表團從上海撤離前夕，仍然惦念著連環畫畫家，在中共駐滬辦事處接見了王綺、丁聰、沈同衡、張文元等人，親切地詢問他們家的生活情況，給在困難條件下堅持斗爭的連環畫畫家巨大的鼓舞。

宣傳推介延安“魯藝”木刻連環畫

在20世紀三四十年代，延安是愛國青年向往的地方。一大批熱血青年沖破艱難險阻奔赴延安，投身革命的熔爐。與此同時，一批追求光明的文藝青年和革命文藝工作者奔赴延安，接受革命的洗禮，於是魯迅藝術學院應運而生。

延安魯藝的師生及廣大文藝工作者以藝術為工農兵服務為原則，沉下身心，投身到火熱的抗戰之中。他們深入農村、工廠、前線，參加火熱的革命斗爭，同時向民間藝術家學習，探索美術創作的新形式，從而產生了一批思想性、藝術性較高，具有民族風格的優秀美術作品。周恩來把延安的一些木刻連環畫作品介紹到戰時陪都重慶展出，向重慶的參觀者詳細介紹了力群的木刻連環畫《小姑賢·劉保堂》，蔡若虹的連環畫《沒有土地的人們》《苦從何來》《心裡的疙瘩解開了》等三套組畫，彥涵的16幅木刻連環畫《狼牙山五壯士》等。

周恩來說，延安魯藝的木刻連環畫大致有以下幾個特點：其一是大眾化。連環畫的受眾是工農兵和人民群眾，所以創作出來的作品要讓人民群眾能夠接受。其二是民族化。在延安時期的“魯藝”創作中，作品以木刻連環畫居多。在木刻的手法上，藝術家們借鑒了外國的木刻作品中黑白對比的表現手法，將中國傳統的陽刻造型融入作品之中，刀法豪放而又朴實，畫面層次分明，明快易懂，人物性格特征突出，緊扣主題，使之不僅具有木刻的“力之美”，且充滿了鄉土氣息和濃厚的民族特色。

周恩來帶去的延安木刻作品，猶如一股嶄新的清風吹入“霧都”重慶，讓國統區的民眾看到了解放區明朗的天空，令重慶連環畫畫家看到了延安戰友的新作，促進了解放區和國統區木刻連環畫畫家的交流。

（摘編自《文史精華》原創版2016年第10期）