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中共南方局与重庆抗战话剧 国民党“禁止公演”【5】

张正霞

2020年12月07日15:47    来源:人民网-中国共产党新闻网

  当然,在积极肯定《风雪夜归人》时,对于玉春命运的处理,也不是没有不同意见。章罂就主张把表现玉春结局的尾声全部拿掉。但是,吴祖光认为:“这个戏的序幕与尾声是同一时间发生在室内与室外的戏,拿掉尾声,序幕也不要了,《风雪夜归人》的名字也就不存在了。”

  周恩来也认为剧本尾声不太符合女主人公的性格。他对作者吴祖光说:“你写了一部与抗战大时代无直接联系的作品,但反帝与反封建同是新民主主义革命时代不能忽视的重要内容。……女主人公玉春是一个聪明的、有头脑的、有智慧的女子,其结局是不符合事物发展的规律的,她不应该做这样的妥协。”

  1946年元旦,吴祖光由重庆乘飞机去上海,担任上海《新民晚报》副刊编辑。行前一天,他向周恩来辞行。周恩来与他谈了两个多小时,多次谈到对《风雪夜归人》的看法,并告诉吴祖光,自1943年《风雪夜归人》在重庆上演后,他曾将剧本带到延安,向延安文艺界介绍该剧。周恩来动情地说:“《风雪夜归人》虽然剧本题材内容与现实没有直接关系,但是针对国统区反动统治的具体情况却有强烈的现实意义。”

  1957年,吴祖光到孙维世家做客,孙维世问他:“你知道总理在重庆看过几次《风雪夜归人》吗?”吴祖光回答说:“我不知道,大概总有两三次吧……”孙维世说:“总理告诉我说,他一共看了七次。”孙维世的话深深触动了吴祖光。

  20世纪80年代,吴祖光终于领悟到周恩来关于《风雪夜归人》尾声的指示精神,遂将尾声作了修改:20年后的冬天,苏弘基与阔别多年的朋友徐辅成再见,徐辅成责怪苏弘基:“20年前,你送给我玉春这个大活人,我至今也不明白,你为什么要把她送给我?自从她进了我家门,一句话也不说。”吴祖光把玉春变成了“哑巴”,用这样的表现方法来写玉春的反抗,完成了玉春性格的统一。修改后的尾声得到戏剧界的好评,但遗憾的是,周恩来已经不在人世了。

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(责编:唐璐、张鑫)

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